《亲爱的》观后感

《亲爱的》观后感

当观看完一部作品后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，写一份观后感，记录收获与付出。你想知道观后感怎么写吗？下面是小编为大家收集的《亲爱的》观后感 ，欢迎阅读与收藏。

电影的主题是寻找丢失的孩子，这样的主题，无论如何都会让观众流泪。因为观众只有两类：为人父母或者为人子女，从哪个角度都会迅速的融入剧情，这类题材几乎毫不费力就会赢得观众的“移情”。

影片由两个很分明的段落组成：失而不见——黄渤找孩子，见而不得——赵薇要孩子。在第一段落里，陈可辛没有过多的编排情节，电影常用的巧合、转折几乎不见，用的是电影原型寻子的一些经历，这一段全靠黄渤和郝蕾的情绪和演技撑起来。难得的是，陈导刻意的淡化了几幕本来很有戏剧冲突和张力的情景，比如黄渤遇到骗子团伙抢钱那一段，只用了奔跑和跳河几个动作来串连，简洁明了。

由此也可以看出陈可辛用最简单的原始情节，不加工、不修饰来讲述故事。这尤其难得，把一个家庭失去孩子的痛苦以及寻找孩子的执著，直接传递给观众，最朴素的最简单的，最打动人。黄渤的几次流泪，让人印象极其深刻。如果电影只用这一种方法，难免会让人厌倦。悲伤的情绪不可重复再三，如果这部电影只用这一个手法，那还不如去看倪萍主持的《等着我》，那里面任何一个寻子的故事，只用讲述，都会让你泪流满面。

所以有了第二个段落：赵薇饰演的人贩子的老婆，执意要回女儿（弃婴或者丈夫拐的）的故事。在这个章节里，陈可辛加了很多料。比如赵薇为求丈夫的工友作证，不惜牺牲肉体；比如佟大为饰演的律师，表面刻薄内心热情；还有就是影片最后开放式的结尾：一直以为不能生育的赵薇突然发现自己怀孕了，而此刻她正为要回原来的女儿在努力。身为一个农村寡妇，赵薇饰演的形象也是令人同情的，对于丈夫的行为毫不知情，一直守在闭塞的农村照养农忙和孩子的她看起来愚昧却也是受害者，她只是一个单纯想保护自己孩子的淳朴的女人，不该用人贩子的罪名对她加以拳打脚踢。相对于第一段黄渤寻子的多番遭遇，遇骗、加入寻亲团、学校门口摆摊，赵薇撑起的这一段相对来说要弱，严格来说情节只有一个：跟福利院打官司。所以这一段的点都集中在赵薇一个人身上：农村打扮、素颜、挨打，不惜形象的卖力演出等等。但是这一段开始赵薇却俨然开始进入这部电影的主角，不得不说，这算是赵薇出道以来最用力走心的一部电影。作为演员，有这样的一部电影，应当是很幸运的一件事。

顺便提一下，影片里出现的机构和制度，相对于个体的焦虑和情感，表现的过于冷漠和机械。无论是24小时以后报警（这是个典型的错误，按说影片不应该出现），还是具体承办案件的警察、办理户口的户籍警、福利院院长、不解电话的律师、法院法官，他们所刻画的形象始终如一：不解疾苦，跟制度一样刻板，甚至有些无情。这些人物的刻画也反映了中国社会的现实，自私本来就是人的本性中一大缺陷，人情冷暖在中国更能令人体会深刻。当然，这里也隐约揭示出中国法律制度的不完善之处，很多不法分子诸如人贩子容易钻法律的漏洞，而对于生长在农村的大部分没有接受过法律教育的半文盲，他们的法律意识淡薄，不懂得利用法律武器来维护自己的合法权益，或者想自我保护却无从下手或者无路可走。

人大多都会在感情上，在亲情上，坚持过，失望过，绝望过，痛苦过，失眠过，走不出来过。之前看评论，很多人说电影很收敛，其实编剧一点都不收敛。尤其在我看到黄渤和赫蕾拼命地想把自己的儿子从农村带走摆脱村人的追赶宛若自己才是人贩子时，黄渤终于把鹏鹏领回家，连扔垃圾都要抱上儿子生怕再弄丢的一愣，黄渤安慰赫蕾说，鹏鹏要多久才能叫赵薇妈呢这句话时，赫蕾跟鹏鹏说要把妹妹也带回家时鹏鹏主动牵起妈妈的手，这些细节无不触动人心。编剧是在表层的亲情上收敛，而在深层次的坚持和换位思考，这两个人性的问题上大放光彩。所以，每一次电影里勾起观众哭的地方，都是勾起你人性向善的回归，才如此让人潸然泪下而又心悦诚服。

鉴于对演员郑爽的喜欢，观看了综艺《演员的诞生》，喜欢这个综艺的排版，让我看到演员这个职业给我们带来的影响力。以前的我，对于演员，并没有太多的概念，可能只是觉得这仅仅是一种职业，只是许多人的梦想，并没有觉得，也没有感受到它所带给我们，以至于这个社会的影响力。然而，通过这个综艺，虽然很多人都觉得它只是一种炒作，一切都是前期彩排以及安排好的，但是通过这个平台，我确实观看到一个演员的成长史，同时发现了很多很好的电影，如《亲爱的》。

在《演员的诞生》这个综艺里，影后级演员黄璐和80后演员刘芸将《亲爱的》这部电影的部分片段重新展现在观众面前，片段里那种母亲对孩子的爱让我深受感动，于是我将电影完整的看了一遍。

有时候，一切就是很巧然。电影讲述了一对离异的夫妻因为孩子被拐走而苦苦寻找的故事。主人公田文军因为生意失败，妻子鲁文娟和他离婚，但两人有一个特别乖巧的孩子田鹏。但是由于田文军对儿子田鹏的疏忽，以致于被拐走。事后的俩人为了儿子的下落，茶饭不思，父亲田文军更是风餐露宿，找遍了中国的各个角落，因为他知道，儿子是他的生命，甚至更重于生命。母亲鲁文娟因为寻找儿子，忽略了当前的家庭。我不知道这是一种怎样的情感，但是我能感觉到，这是一种无法言表的心情，那种撕心裂肺的感受。三年，整整三年，儿子失踪了三年，他们夫妻俩就寻找了三年。这三年来，他们每一天都没有睡眠，只能通过药物来控制自己的睡眠。终于，功夫不负苦心人，经过好心人的帮助，他们在安徽省的一个小村庄里看到了自己的孩子。当时他们看到儿子之后的那种表情，仿佛这三年过了一辈子一样，时间那样漫长，过程是那样艰辛，但是当看到儿子的那一刻，过去的那些苦仿佛烟消云散。看到这里之后，我突然很想念我的家人，真庆幸我们一家人在一起。

电影里人贩子的妻子李红琴其实挺无辜，结局其实有点讽刺。只有小学文化的李红琴因为听信自己丈夫的话，以为自己不能生育，于是同意收养丈夫从深圳带回来的小孩。可能在一些小村落，由于贫乏的教育，还深深的`保留着中国古代的封建制度----男强女弱的思想。从来不敢质疑自己丈夫的行为，只能一味的听从。如果从不同的角度进行分析，站在李红琴的角度，我觉得她是没有错的。毕竟人相处久了是有感情的，更何况李红琴以为自己不能生育，已经将自己丈夫的孩子当成了自己的亲生骨肉，作为一个母亲，从小将孩子养大，那种母亲和孩子的感情确实是无法割舍，并且她已经认识到丈夫行为的错误，这最起码值得原谅。其中有一个特别感人的片段，那就是当她在深圳申请抚养弃婴杨吉芳的路程中，在公交车上看到自己曾经的儿子--吉刚（田鹏）时的那种发疯似的行为，即使在交通繁杂的大马路上，不顾自己的人身安全，只为见儿子一面。即使被许多丢失孩子的家长打骂，但至少可以见到吉刚一面，那就是值得的，并且她也一直承认自己错了。

可作为丢失孩子的家长来说，毕竟找到孩子的人不多。想到自己的 ……此处隐藏4384个字……妈的车。妈妈虽然看到了他，却没有停下来。结果，鹏鹏被人抱走了。

为了找到鹏鹏，田文军和鲁晓娟历经波折，并加入一个由走失儿童家长组成的小沙龙，不断为寻子努力。终于在三年后找到鹏鹏。

鹏鹏跟一个叫李红琴（赵薇饰）的女人生活在农村，还有一个妹妹。他已经不再认识自己的亲生父母。也很难再融入城市。

是李红琴的丈夫抱走的鹏鹏，几年后又抱来一个小女孩取名吉芳，李红琴并不知道孩子是丈夫拐来的，一直像对待亲生儿女一样对待他们。

……

故事展现的内容很多。但我的注意力始终停留在鹏鹏走失的那个下午，跟在鲁晓娟汽车后面跑，嘴里喊着“妈妈”。

鲁晓娟后来得了抑郁症，一是因为丢失儿子的痛心，二是她走不出那个下午，她说：“我感觉到儿子在我车后面跑，可是我没有回头……”

一次不回头，换来终生的愧悔。

只有真正带过孩子的母亲，才会理解那种愧悔。而且我敢说，每一个母亲，都有那个对孩子失去耐心的瞬间。

以鲁晓娟为例，虽然她感觉到孩子在后面跑，可是她以为后面会有孩子父亲。她已与孩子父亲离婚，有了自己的生活，爱孩子也是爱的，但毕竟会有失去耐心的时候。

生活中我们许多人，都有对孩子失去耐心的时候。

忙碌了一整天回到家，还得陪孩子玩，如果孩子大点则要陪他看书、或者画画，而自己还有家务要做，还有电话要打。可怎么办？现在孩子不都喜欢玩手机游戏或者PAD游戏么？让他玩一会儿吧，就一会儿，等我有功夫了，我就陪他。很多人都这样想着。然后不知不觉地，半个小时过去，一个小时过去，孩子还在玩……然后，孩子就上瘾了，每天都要玩，玩得眼睛流泪，也没有听大人说话的耐心。你能说，这个事情，就怨孩子么？可是站到自己的立场上，我们还是一次次选择原谅自己。

周末本想陪孩子，可是有应酬，只好选择把孩子送到奶奶家。孩子不愿意去，哭闹也就哭闹一会儿吧，懒得去管他了。自己也终于可以好好放松一下。然后，一天过去了，孩子又失去了和你相处的一天。假如老人善于管理孩子还好，有些习惯于溺爱的，则让孩子养出一身毛病。可站到自己的立场上，你又以工作为由，选择了原谅。

孩子本想找你谈个事，你正忙着，搪塞他说：“等一会儿妈妈再听啊！”等你想听的时候，孩子已经不愿意讲了。久而久之，他已经不再愿意和你交流。

从前曾经有一个朋友对我说：“千万别想在孩子身上省功夫，你在他小时候省了多少，在他长大后就会花双倍甚至更多的时间补回来。”当时我刚为人母，心想我从没想在他身上省功夫。可是在孩子长到4岁，我忽然发现，我其实经常让他服从于我的兴趣而不是我去迁就他，我经常犯上述的小错误渐渐使孩子养成一些小毛病。

有时候想想，有点惭愧。可真的是很累啊。在很累很累的瞬间，真的是有不想管他的时候。

可能我们犯过没有像《亲爱的》一剧中鲁晓娟那样的错误，可是其实错误的本质都是一样的。

有时候觉得，有了孩子以后，没有时间再保持自我了。

可是，是我们选择带他们来到这个世界上，我们必须为我们的选择负责，没有理由对他们忽视。

为人父母是多么辛苦的事，容不得稍有闪失。

所有我们因为忽视孩子而失去的，都会在某一个瞬间、用某一件事提醒那些忽视的所害。

所以，我们还是要投入全部精力，去做孩子的父母亲吧。

电影《亲爱的》，讲述的就是一个普通家庭的孩子被拐走以及解救孩子的故事，看过电影后，会发现，这不仅仅是一部苦情催泪片。有些悲，不一定让人落泪，但沉重会直戳心灵；有些希望，不一定让人开怀大笑，但总会有一丝阳光不经意地落在眉梢。《亲爱的》就是这样一部电影。就像黄渤说的，“这个电影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，会触碰到你的心灵。”

每个人都可以透过这部电影看到社会的群像，看到自己内心的焦虑和对亲情的漠视，而那种丢失的深沉与悲痛，其实是每个人从生活中都能感受到的。然而这不仅不是一个普遍发生的故事，它也不单纯在讲述孩子的丢失和寻找，还折射出了社会中人们内心某种东西的丢失和寻找。人来人往，我们迷惘，我们失去，我们的“家”究竟在何方？

这样的事情如何不再发生，如何避免？该拿什么来保护你，我的孩子，电影观看结束后这样的想法又再一次出现在脑海里，这是全社会需要共同解决的难题。

电影里，田文军说“凭什么我要认命”，就是这股劲让他拼命寻找，不言放弃，唯有把“希望当饭吃”，他才能在失去几乎所有的时候，还能“不认命”地盼望着找回一点点的尊严。找到鹏鹏那天晚上，他在派出所的楼梯间痛哭，那是3年来他第一次落泪，那就像憋了长长的一口闷气，终于终于爆发，面容抽搐，声嘶力竭，没有吐出一个字，但我们完全能够感受到，这几年，他活得有多累。黄渤的表演太有爆发力了，在静默中，给予我们心灵重重地一锤，虽然没有经历过这般痛苦，但是看着他抱头痛哭，我们似乎能突然明白，他拼命寻找的何止是鹏鹏，只有把鹏鹏带回来，他的家才在，他才能“回家”。

鲁晓娟丢失的也不仅是鹏鹏。“不认命”的她为了往上爬，和田文军离婚，组建了一个中产家庭。但在丢失了鹏鹏之后，她终于发现，其实身份、金钱是无法对抗这样一个痛苦的，她一直想摆脱人下人的身份，倒头来却发现丢掉了自己。这实际上，跟很多我们身边的人都很像，只是活得太匆忙，以至于没法停下脚步去看看原来的自己，再看看现在的自己。失去鹏鹏，她又变得跟田文军一样了；寻找鹏鹏，其实是她自我重建的过程，重新回到她出发时的状态。面对本能痛苦，外在的不可能帮助到什么，只有重新建立内心，才可以去对抗、甚至超越这个痛苦。电影里虽然没有一个最终的结案，但我们显然能感受到，鲁晓娟“回家”了。

李红琴，她丢失的是一切，丈夫已死，养子被带回家，女儿被夺走，她的家完全散了。儿子和女儿都不属于她，就连法律，似乎也要来割断她最后一根稻草，生活之于她，太残酷了，以至于我们在道德伦理上本该厌恶这样的“人贩子老婆”，但却最终不由为之怜惜和感慨。电影的最后，留下了很多，长镜头一摇，我们隐隐看见，黑暗的尽头还是有一点的光亮，那到底是不是希望？

拐卖孩子，没有买方市场就没有卖方市场，犯人无不是利用年少无知和防范意识薄弱的弱点作案。那么如果我们对孩子们有意识地对其进行安全教育也许是个不错的方法。让他们学会拒绝与自己不熟悉的人接触。如此虽不能解决问题的根源，但是也能强化孩子保护自己的意识，同时还需要全社会的关注。

《亲爱的》是一部好电影，但它需要我们静下心来，去接受故事的牵引。我们都太焦虑了，以至于无法意识到自己丢掉的是什么。绝大部分的人都不会有电影里面那些人物的经历，但是光影的魅力，就可以让我们在两个多小时内，去感受另外一场人生，然后审视自己。电影的深度不在于导演或编剧将细节挖得多么深入，而在于，它落在我们的心头到底有多重。陈可辛导演的电影，不会有绝对的好人与坏人，也不会给予大家一个明确的答案，他就是一个旁观者，铺开了一切的问题，让我们自己去寻找“回家”的路。

离家的路有千万条，回家的路只有一条。希望我们都在那唯一一条路上。